定位与表演方式。
每个时代必然弥散着社会、经济发展不同阶段中社会训导引发的生态现象。婚外恋、法外实质婚姻等现象随经济发展后加速呈现，视频主播行业也快速衍生开去，女性对待整形、微整形的热情度越发高涨以致出现大量难以分别的非同胞“孪生”。
在二十世纪后五十年中，婚外恋、浓妆艳抹、公开呈现个人隐私生活、整形都曾不为人所接受，对这些情形，大众们公开的指指点点、反对指责甚至谩骂孤立都曾经是常态。随着时间的推演，社会层级进一步分化与固化，女性对以上种种的接受度不断提升。借由此，也更易获得良好的男***，包括简便地获取更多社会、经济资源。
这是苏苏的第六本小说作品。她笔下的女性结合起来看，其实也是一部社会生态的进化史，从《我只是忘了忘记你》中执著天真的苏扬，为真爱放弃现世安稳，任性到不顾一切；到《遇见，在最忧伤的年华》中四位命运迥异的“代孕”女子，因社会权力结构与阶层差异，纷纷得非所愿，唯有信仰爱者得到了奇迹；而《一望破城》中未成年的苏梦非，与一个成年男人自然地结缘、相爱，在一场充满了不自由的感情征途中最终通过时间守候了圆满；再到《把最好的自己留给对的人》中为谋求世俗成功而走捷径的第三者的反思；以及《云上摆渡人》中迫于传统观念的压力，生存在巨大结婚焦虑中的苏文幻，苏苏在探讨的始终是女性在情感、性、生育、生存、生命追求与社会责任中的抉择与担当。
本书中，打破情感类小说的一般规律，苏苏执意创作了一部只有两个“女一号”的故事。小说描绘了两个从小保持高度联系却身世来源截然不同的女性好友各自不同的生活、恋爱、生育经历，以借此探索女性的自我识别与使命。这在其创作经历中是一种新的尝试，更是一种突破。
女性在社会中的位置维持着长期的动态稳定，这是由生物性导致的，也借由社会规训而维持在很小的偏离度之中。这是女性的现状，是旁人眼中女性的现状，也是人类社会必然的侥幸。
然而，任何时代的女性都有权利振臂呼喊出属
