主角是并指如刀:阿郎看电影的小说叫《并指如刀:阿郎看电影》,是作者阿郎最新写的一本现代类小说,文中的爱情故事凄美而纯洁,文笔极佳,实力推荐。小说精彩段落试读:用。只是2011年的少林寺故事似乎遇到了鬼打墙,那种澎湃,一出影院就消弭于无形了。这不能不让人恍惚,刚才的纵横之气是不是真的横冲直撞过。我把这种情况归结为姿势不对。《新少林寺》太想端正济世之相了,...
精彩章节试读:
得更为惊人――原来还可以有这样的电影。30年后,看《新少林寺》的观众依然记得《少林寺》如风的拳脚和质地透明的爱情,这是这部电影之所以永恒的主要原因。至于那些粗粝和夸张,则早已被时间抹平,所谓经典的时代性大致于此了。
从营销的角度讲,《新少林寺》比《少林寺》品牌形象好得太多了。《少林寺》有一股浑然之气,但清爽之余,粗陋、简单也摆在那里。《新少林寺》倒是精致、宏大了很多,可怎么看都像在努力地披上一件“日出东方,唯我不败”的大氅。我们都说,人大不过环境,《新少林寺》和《少林寺》的差别就在于对两种当下的曼妙映衬。《少林寺》是一个年代久远的老房子,屋里屋外泄露着特定年代的特定式局促,但它的每一根椽柱都沉淀了典故。《新少林寺》是拆毁重建的产物,拔高了端正和威严,但也显露了人工的庞大和机器刺绣的精美。
其实,《新少林寺》的观看过程照样充溢了类似30年前的澎湃,放下屠刀、立地成佛的故事和劝喻,无论是1982年还是2011年,都新鲜适用。只是2011年的少林寺故事似乎遇到了鬼打墙,那种澎湃,一出影院就消弭于无形了。这不能不让人恍惚,刚才的纵横之气是不是真的横冲直撞过。
我把这种情况归结为姿势不对。《新少林寺》太想端正济世之相了,勉力披了一套乱世、悲悯和皈依的袈裟,却总是不小心露出袈裟里面大红大绿的绣袄。《少林寺》里那种不管不顾的青春和目的性不强的正义,被合理性一一消解拆卸,重新浇筑为当下这种僵硬、易碎的仪式感。相对于创作者故作的姿态,观看者的姿势也没好到哪儿去。看《少林寺》时,我们是在露天电影院里,是坐在比银幕矮了许多的小板凳上,我们仰视着银幕,如同聆听神谕。现在,我们是在电视、游戏、网络的间隙看《新少林寺》。一群个体的命运如皮影,在一边兀自悲欢离合,另一边我们在吃爆米花、喝可乐,偶尔注视一下一个寺庙的兴衰。
说到底,做事终究得保持一个端庄的姿势,好让身体和心同在,电影如是,人亦如是