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精彩章节试读:
曲过于平直简陋,缺少意味和韵致,因此就尽情发挥音律的疾徐、高下、清浊,使之婉转、协调、匀称。沈宠绥在《度曲须知》中说他“功深熔琢,气无烟火,启口轻圆,收音纯细”。我们虽未听到,却不难想象他已经超越了南曲的土朴状态,进入了精致境界。
在这过程中,他虚心地向北曲、北音学习。其中,北方人王友山的唱曲,对他刺激很大,他把自己关在房子里很久,进一步雕镂南曲。正在这时,一个年轻人出现了。
五
这个年轻人叫张野塘,寿州人,因为犯事,发配到江苏太仓。他一定是一个快乐的人,即便是发配远行,也带着唱曲时伴奏的弦索。
说到北方弦索,就要先介绍一下南曲原来的伴奏乐器了。说来惭愧,原来很多南曲的伴奏比较简陋,主要是锣鼓。也用人工帮腔、接腔,起到衬托的作用。因此,当张野塘弹起随身带着的弦索唱北曲时,把太仓人都惊住了,笑他唱得怪异,弹得怪异。
那天,魏良辅听到了张野塘唱曲。到底是内行,一听就停住了脚步。魏良辅拉着张野塘,让他整整唱了三天。听完,赞口不绝,两人就成了忘年之交。
当时魏良辅已年过半百,家里有一个出色女儿,也善于唱曲,附近很多贵公子争相求婚,都未成,没想到,最后竟嫁给了这位身上还有罪名的张野塘。这是魏良辅的主意,还是女儿自己的主意?都有可能。我想,这是日夜切磋唱腔所结下的姻缘。于是,这一家三个唱曲家,便成了昆曲改革的最佳组合。
张野塘自然也学了南曲,并让弦索来适应南曲,改造弦索而成“弦子”。在这之后,杨仲修把弦子改为提琴。张梅谷喜欢洞箫,谢林泉则以管从曲。另有陈梦萱、顾渭滨、吕起渭等人,一时都以箫管著名。除箫管外,筝与琵琶也一一加入。这样一来,乐器磨砺着腔曲,腔曲带动着乐器,越磨越细,越带越顺,真可谓相得益彰,达到了昆腔改革的理想状态。
这一些活动,都以魏良辅为中心。因此,我对魏良辅的评价甚高。多年前,每次招收戏剧学的博士生,我总喜欢出一个考题,问昆腔改革的领袖名字。有一次,一位考生只记其姓而