后两年，当他和不断袭来的疾病战斗着并日益明白自己的体质已不能久持时，一种智慧的广袤和柔和的音调才又回到了他的作品中。
我们可将他后期的杂文按时序大体概述于下：他最终达到左翼立场并公开宣布革命原则是在1930年至1931年的《二心集》中，集子里包括一些激情奔放地维护新建立的左联的作品。然后，在1931年至1934年写了四个杂文集，即《南腔北调集》《伪自由书》《准风月谈》和《花边文学》。大多数是为报刊写的杂文，有的是为别人的作品所作的序跋。按我的看法，这四个集子中，虽然也有一些引人入胜的文字，如关于萧伯纳以及谈他自己写作技巧的诸篇，又如由中国女人的脚推论开去的一篇，但是总的说来，这一部分却是鲁迅杂文中最无趣的，大多是一些苛刻的批评和论争。最后，从1934年至1936年，即他一生的最后三年，他写了三本《且介亭杂文》，其中以最后一本最好。
鲁迅后期的特别是为论争目的而写的那些杂文，主要是辛辣的讽刺。它们尖刻、好斗、带有摧毁性，甚至是恶毒的，直接指向他的真正的或想象的敌人。这种讽刺文体的典型写法，得到了鲁迅研究者的广泛注意和大量分析。正如米尔斯（Harriet Mills）所概括的，它们包含着下列手法：归谬法，类比和实事的悖论及论证的使用，关键性的字或词的重复，最后是用简练然而致命的警句向其论敌作最后的一击。此外，或许还可以加上有意扭曲、断章取义地引用对手的论述，并对其观点加以夸大。这种讽刺有直接的效果，有人阅读后出自内心地狂喜，有人感到被深深刺伤，均视其本人所处的地位和鲁迅观点的关系而定。鲁迅在《什么是“讽刺”？》一文中曾说：
讽刺作者虽然大抵为被讽刺者所憎恨，但他却常常是善意的，他的讽刺，在希望他们改善，并非要捺这一群到水底里……
如果貌似讽刺的作品，而毫无善意，也毫无热情，只使读者觉得一切世事，一无足取，也一无可为，那就并非讽刺了，这便是所谓“冷嘲”。（卷6，第329页）
如果
